Dans un club, le son est un sujet, sinon le sujet. Chacun passe la porte avec ses attentes : être enveloppé par le son, coupé de ce qui l'entoure, secoué par les basses.
Notre travail est de répondre à ces attentes et de les concilier avec les contraintes du lieu, qu'elles tiennent à l'architecture intérieure, au voisinage ou à l'exploitation.
En club, le grave est la partie du spectre qui compte le plus, et la première source de nuisances. L'étude de la couverture et des zones à problème permet de concentrer la pression sonore sur le dancefloor ou dans un espace VIP, et de laisser le moins d'énergie possible hors du club.
Le restaurant dansant est devenu un format en soi. Dîner en première partie de soirée, danser en seconde. La bascule se fait par la lumière et le niveau, par un mobilier que l'on pousse pour ouvrir une piste, ou par deux espaces qui cohabitent dans le même volume.
Laisser parler les tables à 21 h, faire danser le même public à minuit, dans le même volume, sans réveiller l'immeuble. Le système se dimensionne pour la seconde partie de soirée et se règle pour la première. Il arrive que l'ambition déborde ce que le bâti permet. L'étude sert à le dire avant les travaux, pas après.
Couvrir un dancefloor demande des sources d'une taille qui ne se cache pas. Avec l'architecte d'intérieur, le scénographe, le light designer ou tout autre intervenant du projet, nous choisissons leur couleur, leur matière et leur place dans le décor.
Les systèmes que nous installons doivent tenir dans la durée : réserve de puissance, composants éprouvés, protections électroniques. Ce sont les conditions d'une exploitation de nuit, sans relâche.
Le Deflower, à Paris, ouvre sept nuits sur sept. Le système n'a pas de soir de relâche.
Dans la plupart des clubs que nous équipons, c'est la première demande : jouer assez fort pour emmener le public, et assez maîtrisé pour préserver le voisinage et les oreilles.
Mettre un système à fond ne demande aucun savoir. Donner la perception d'un niveau élevé en demande un : nombre de sources, headroom (la réserve avant saturation), traitement du spectre et de la dynamique, prévision de couverture. C'est avec ces outils que la sensation se construit, dans les limites de l'audition et de la législation.
Un système poussé à sa limite écrête, chauffe et perd du niveau au fil de la nuit. Ce qui donne la sensation de puissance sous 102 dB(A) et 118 dB(C), sans toucher au fader.
Le voisin du dessus n'entend pas la salle, il entend la dalle. Comment le grave voyage dans la structure, et comment on l'en empêche avant la pose.
Sous 100 Hz, un caisson seul rayonne dans toutes les directions. La directivité du grave se construit avec plusieurs caissons : leur disposition, le montage cardioïde, l'end-fire et les retards.
